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“仕图”熊太行:自媒体人如何解构经典著作,并运用到日常写作中?干货

蓝鲸浑水2021-07-17 14:44:28

这是浑水的第46次线上分享,所有的学习都会点滴积累汇成河流,从知识里选择自己需要的,是一门功力,从众多公众号中,找到能为你提供灵感的公众号,是一种缘分。




| 第46期 |

本期嘉宾

仕图 创始人

熊太行



▲熊太行


嘉宾介绍


熊太行,能聊科技CEO ,公众号“仕图”创始人,腾讯大家专栏作者。打造过多篇数十万、百万级爆文。曾任中国人民大学新闻学院教师,前《博客天下》杂志主编、出版人。


小时候是全市教育系统的相声童星,却被妈妈亲手切断相声梦;高考超常发挥进入中国人民大学新闻学院;硕士毕业后,熊撕傅(大家都这么亲切地叫他)留校成为新闻采访与写作老师。


后来一往直前成为一个有理(zui)想(jian)的媒体人,期间遭遇一家杂志社被并购离职,一次手下发错微博引咎辞职,一个行业长期不景气离职。后来在一家杂志社从记者做到主编,经历了漫长的写检查岁月。他终于决定自己出来创业。


公众号“仕图”,是他的创业项目之一。点亮了一盏有趣的明灯,温暖着逃离体制、对抗无聊和打碎潜规则的职场中人。


分享内容


· 1 ·

熊太行把脉创作苦手


第一、写不出东西的四个原因


这是一个非常具有乡土气息的话题,标题是我特地选的。


无论是我过去在做杂志主编的时候,还是后来写公众号,以及做现在的工作(网剧和一些新项目),业务基本上会接触很多跟创作相关的事情。多人其实也都面临着这样的一个问题:他有心加入到这种内容创造的过程中来,但又发现自己在创作的能力上有所欠缺。

 

我管这种人叫创作苦手,这是一个从日语那边翻译过来的词。他指的是这个人确实反应比较慢,第二是认为自己阅读量比较少,所以写不出东西来;第三就是他也很努力的把东西写出来了,但发现自己笔下的人物基本上不说人话。

 

我们应该对自己有一点信心,连猴子都可以从事文化产业,为什么你不行呢?

 

我没有贬低各位的意思,但这是一个现实。因为熊师傅本人很喜欢的的一个大IP——西游记里面的孙悟空——从事的行业其实是什么?是出版和翻译。只不过他在这个行业中做的是非主流业务。开个小玩笑,其实西游记是一个非常好的大IP,到后面我们也会逐渐的把它拆解出来,看看吴承恩老师是怎么样做出一个红了几百年的人物形象的。

 

我们可以一点一点来破解这些创作苦手,看看他们对自己的判断是否正确,比如说觉得自己反应慢,或者智力有问题。



▲智商与人数


这张图是关于人的智商和在人群之中的数量,我们可以看到,这是一个正态分布曲线。就是说,智商越高的人,在人群当中是越少的,智商非常低的,在人群中也是少数。大部分的人都是一些智商中等的人,按照我们的话来说就是所谓的中人之姿。这个时候我们可以看得见的就是,智商中等的人是非常多的,所以如果你处在这个阶段,你就可以成为一个创作者。换句话说,创作是什么样的过程?是少数中等资质的人写给大部分中等资质的人的这样一个过程。

 

大家注意看一看右边的这个点,我把它称作创作天赋的黄金点就是说如果比这个点再聪明的话,会有一些麻烦。你写出来的东西会比较高冷,换句话说,你只能瞄准一些高端硬核的用户。但如果你比左侧那个点再低的话,恐怕你获取的是一些价值比较低的用户。如果你处在中间的这一段,就能圈到大部分的用户,如果你在黄金点的话,其实向下兼容会比较容易。


有人说在下面那个点会不会好?也会好,为什么呢?因为他会显得很接地气,我们经常说某人写东西很接地气,就说明他的智力大概是一个中等偏下的水平。

 

所以问题来了,大部分的人其实水平都差不多,为什么很多人又很想投身创作,又偏要强调自己没有天赋呢?

 

我大概总结了一些,有些人确实没办法胜任创作,原因包括几点:第一点,是在中等教育的那一块有缺陷,换句话说就是写作的基本功有问题,这是最常见的。我们看一个公众号的作者或者一个专栏作者的基础水平如何,从细节就可以区分的。比如说“的”、“地”、“得”的使用,还有就是一些常用成语的使用,比方说“空穴来风”。

 

还有一些人强调自己没办法胜任创作,其实是心理上的一些因素。比如他希望找到一些借口,找到一些退路。

 

我觉得有不少朋友小的时候也遇到过这样的同桌,他其实成绩挺好的,但是每次考完试之后第一句话就是“哎呀,我肯定考的不好。”等卷子发下来的时候,你才发现,他得了98分,你觉得自己还不错,结果发下来以后反而是75分。

 

还有一些人确实是在阅读量上有一些缺陷,动笔的时候笔下没有可写的东西,这种人没有什么别的办法,就是要增加阅读量,在写作的时候可以加一些范文的仿写。

 

还有一种人,有一些不良的嗜好,比如说有的人可能希望喝点酒,甚至是一些更刺激的药物。认为这样对自己的写作有一些好处,其实对人是一种磨损,不建议这样去做。还有一种人,是有三个及以上的女朋友,这种的话,不仅关系很难处理,而且她们还会很快的掏空你的钱包。

 

所以这样的人就要有针对性的来改变自己的现状。中等教育不合格的,就要把中学时代的空缺课程补回来。阅读一些经典的文章,比如《史记》、《汉书》、《三国志》、《后汉书》。这四本书被称为“前四史”,文字非常干净。但是如果你本身资质比较好的话,可以再看一些像《左传》之类的篇目。记得熊师傅在人大新闻学院读书的时候,就曾经问过中文系的老师,为什么课程里有古代汉语和古代文学,却没有现代汉语?

 

老师的回答非常干脆,“那种东西应该是你在中学的时候解决掉的。你既然能到这个地方来,尤其像你们文科生,数学成绩都不怎么好,语文成绩一般都很高。你们没有再去修现代汉语这门课的必要。相反,把一些古代汉语的经典拿出来,能够培养你们很好的语感,提高好文字的见识和认识,效果会非常好。”

 

心理上的问题,懒惰或者说畏难的情绪,还是要靠心理干涉,或者靠朋友的支援来做到。

 

如果说有一些特别坏的习惯,比方说很怕失败,建议找心理咨询师来聊一聊。靠朋友的话也可以,比如找一个学霸朋友,他每天学习加班,你也跟着学习加班,这是一个很好的办法,不过很多人恐怕坚持不下去。

 

关于阅读量这个问题,有一个很重要的点就是,不要问别人要书单。

 

就我所知,因为我做“仕图”这个公众号有的时候会提到一些书,很多朋友就在后台问我要一个书单,大部分问我要书单的我会给他推荐一本书让他去读,然后百分之八十的人都不会问我来要第二本书,就是说他第一本书根本没有读完。换句话说,一个书单的后九分之八都是浪费的,前面那几本,你把他买回来了可能你也不会去看。所以一本一本书来看可能是更好的选择。

 

至于一些个人的不良习惯,我建议还是去把它戒掉,比如说不饮酒、不暴食,把女朋友的数量控制在0到1个,从0到1嘛,这也是现在很流行的一种说法。



· 2 ·

怎么解构经典作品,学到干货?


第一、怎么选择作品?


好的,我们现在已经把一些短板补上了,再来看一看我们和一些成功的作家之间还差什么。



▲乔治·R·马丁、金庸、吴承恩、司马辽太郎、阿西莫夫


我们来看一看这五个人,全都是大师或者大家。第一个是乔治·R·R·马丁老师,就是《权力的游戏》的原作者,也是编剧之一。第二个是金庸先生,相信大家也是比较熟悉了。第三个可能有些人认不出来啊,可能换成六小龄童老师的脸会更适合,他是吴承恩,西游记的作者。第四位,是司马辽太郎先生,是我很喜欢的一个日本作家。他在日本的这种江湖地位就跟这个金庸先生在中国的江湖地位是差不多的,像什么《坂上之云》、《丰臣家的人们》等等都是他的作品,第五位是阿西莫夫老师,《基地》、《机器人》的作者。

 

这五个人有一个共同点,他们都是描绘人情和世情的大高手。换句话说我们用一句文言文来形容的话,这五位就是人精,有一些作品真的是只有人精才能写得出来,比如说《权力的游戏》。

 


▲《权力的游戏》剧照



这张图是詹姆讽刺雪诺,大家知道詹姆是王后的弟弟,就是中国人最讨厌的一批人——外戚。大国舅二国舅基本上都是反派,这个詹姆就是大国舅。大国舅看见雪诺在打一把给妹妹的剑,然后过去直接用一种很轻蔑的态度去问“用过剑吗?”“嗯。”“杀过人吗?”“没杀过。”OK,这个时候他就开始教育人,说没关系,你杀了头一回之后,就会发现这事儿其实特别简单。然后他就开始说一些刻薄话,比如对雪诺说:“感谢你这样的好人,帮我们抵御长城外的威胁。”

 

“就是有你们这种强大的力量,帮我们免受野人和异鬼的攻击”,这个时候雪诺当然是一脸懵逼,当然他本身长得也就是那个样貌。这个时候他可能会做一些反击,比如他会说,我们已经守护了王国长大八千年,这是雪诺对詹姆一个反击,他用了“我们”这个词,这句话就被詹姆给抓住了。


这个应对也很讨厌:“哎呦,这就是‘我们’啦”——大家想想这句话,是不是很熟悉?在另外一个剧里面也出现过同样的台词。



▲《红楼梦》剧照


这是晴雯在刻薄袭人,“怎么就称起‘我们’来了”,从这里可以看出来,詹姆的心智在这种时候,和这种十六七岁的小姑年其实是差不多的,因为他说出了一样的话来

 

我们看看另外一个片段,是小恶魔提利昂在和雪诺做沟通,刚开始是在刺激雪诺的,“你是史塔克家的私生子吗?”,雪诺不喜欢这个词,就回答说:“对,史塔克公爵是我的父亲。”这个时候小恶魔马上就会补他一刀:“但是史塔克夫人不是你的母亲,所以你是史塔克家的私生子。”

 

然后他会说做一个私生子是你的弱点,但是你一定不要忘记自己这个弱点,如果你承认了这一点的话,他就没办法在伤害你,你就能变得更强大。他说的这些是好话,是放了讽刺之后,同时对一个年轻人释放的这种善意。这就是小恶魔这个二国舅比大国舅高明的地方。

 

当然雪诺的心情肯定是不舒服的,因为短短的两天之内同时被兄弟俩讽刺。当哥哥的说完,当弟弟的又来;大国舅说完,二国舅又来;御林铁卫队长说完,普通没有官衔的老百姓也来说我;一米八的人讽刺我,你一个一米二的人还来讽刺我,所以雪诺在这边也做出了一个反击。

 

雪诺对提利昂的反击是:“你怎么会理解身为一个私生子是什么样的感受?”这个时候小恶魔给出的回复更绝。



▲《权力的游戏》剧照 


他说的是:“全天下的侏儒在他们父亲眼里都是私生子。”我们知道小恶魔提利昂是作者非常喜欢也很偏爱的一个人物,可以说在他身上倾注了很多很多的情感。而且这也是一个和自己父亲之间的冲突最强烈、最明显、最惨烈的这样的一个角色。在这个角色的塑造上来说,只有对亲子两代的关系进行过深耕、进行过很详尽的研究的人,才能有这样的笔力



▲《西游记》剧照


我们再来看一下《西游记》,《西游记》是我特别喜欢的一本名著,然后里面有一些特别好玩的小智慧在里面,比如说悟空和八戒这兄弟俩有的时候会聊一些很好玩的话题。在无底洞的那一回,师傅又一次被妖怪抓走了,猪八戒去打探消息,遇见了两个女妖怪,猪八戒看到他们之后就喊:“啊,妖怪!

 

两个女妖怪正在担水,手上刚好有扁担、棍棒之类的,所以就使劲的打了八戒,八戒很狼狈的逃了回来,孙悟空见了哈哈大笑,猪八戒问:“猴哥,他们为什么打我啊?”孙悟空说:“就算你有力气,你也应该绵软一点,你远来是客,遇见年轻的要叫姑娘,年长的要叫奶奶。”

 

果然,八戒变化了之后再去找哪两个女妖怪见面。然后说:“二位奶奶,这里有礼了,你们打水是要干什么啊?”两个女妖怪一看这个和尚挺有礼貌的,就说“我们大王让我们打水回去洗唐僧,洗干净了就准备睡他。”

 

想知道的消息基本上就这么几句话全打听出来了。回去之后,八戒还要问悟空一个所以然,悟空就说,世界上有两种木头,一种是杨木,杨木非常的柔软,很容易雕刻,所以被雕刻成佛像,受人们的供奉,得了很多好处;另一种是檀木,檀木非常坚硬所以被用来下油锅炸馓子,非常辛苦,还要被铁锤锤头,受了很多苦。你是想做杨木还是檀木呢?然后八戒若有所思的明白了这个道理。

 

这都是人际交往的一些规则,但是这些心得一般来说会散在我们的这种所有过往的经验里面,那我们能不能把这些串起来,放在一个剧本、一个小说的某个角落处,来增加这个剧本或者小说的精彩,这就要看作者的功力了。

 

第二、具体解构方法和实际运用


在对这个人情和世情有这种深耕之后,基本上我们就要开始架构一个世界了,在这种小说或者剧本的创作当中,架构世界就非常关键了。让我们来看看金庸先生是怎么来架构世界的吧。



《新龙门客栈》剧照

 

大家应该都看过这张图,《新龙门客栈》里面,东厂的几个主要工作人员,最右边的是负责人。可以说,在金庸之前,有没有武侠小说?有的,一种走的是剑仙的路线,飞来飞去,飞剑取人首级,还有一种走的是公案的路线,什么是公案?一个大人,身边有一个武林高手保护他,同时帮助他破案。当然,这种江湖传说就是大部分官员都是贪官污吏,但是就有这个大人刚正不阿,和外面那些妖艳贱货不一样。

 

如果翻一翻那些公案小说和过去那些旧式的武侠小说,你们会发现一个武林高手他是不自由的。他只有两种选择,一是反清复明,走这种造反的道路,除暴安良占山为王的道路。另外一种就是报效朝廷,比如说黄三泰、黄天霸这样的人物,所以你看那样的武侠小说永远都是这两条道路的斗争,很容易枯燥。


我们会发现金庸先生其实有一个革命性的创举,他在早期也在写类似的小说,我们可以看一看,无论是红花会的群雄也好,或者说湖匪也好,他早期的作品基本上也面临着这样一个问题。包括《碧血剑》也是要和大内高手争来斗去的这种情况,有这个江湖和庙堂的斗争。


但是再往后,到了《射雕英雄传》以及以后的内容,你可以发现金庸先生已经完全放开了,他创建了一个侠的世界,这个世界已经不再和庙堂有这样直接的冲突。当然他可能会跟皇帝老儿有一些沟通和对话,但是总体上来说已经不一样了。



《射雕英雄传》剧照 

 

最典型的一个特点就是洪七公,我这里用了一个张学友的照片,他扮演的是这个版本最英俊潇洒、雪白干净的少帮主。洪七公的梦想和别的侠是不一样的,没有那么沉重。他同时也会进行除暴安良,对抗金人的斗争。但是总体来说他的梦想是什么?他的梦想是住在皇宫里,住在皇帝的御膳房里,想吃皇上的就吃皇上的,想睡皇上的就睡皇上的,想和哪个皇上睡就和哪个皇上睡。

 

这就是金庸先生和过去的武侠作者不一样的地方,他创造了一个自由的侠的世界,从这点上来说《射雕英雄传》就是他创作的一个分水岭,就是在此之后,金庸先生就是一个伟大的世界架构师。所以我说未来的创作者会是怎样的人?他不会是一个文笔很好的人或者一个写故事的人,他会是一个世界构架师。

 

如果大家读过一些编剧方面的论文化着著作就会发现,其实人物是有类型的,大类可能会分为男性成长故事或者女性成长故事。但是其中他有可能会有比如说国王型的人、商人型的人、战神型的人以及酒神型的人等等,各种各样。他会按照希腊神话那种分法,把角色分成不同的性格,偶尔有智者或者愚者等等。这种类型化的东西是可以复制的,是可以一批一批出东西的,这个时候再加上一个调理好的结构,就是一个很好的故事。

 

也有一些世界架构师做的不够好,我是说和之前提到的那五个老男人相比做的不过好,但是很重要的一点就是他仍然是有一些新的创造,比如说J·K罗琳老师的《哈利·波特》。

 

《哈利·波特》的世界构成最神奇的是那个魔法学院的设定,以及那个九又四分之三站台。他写的其实是一个少年的梦想,像《纳尼亚传奇》里面一打开衣柜就会出现一个新的世界一样,然后哈利波特是寄住在亲戚家里,有老师来接他去魔法学校上学,有这样一个神奇的魔法学院。但是J·K罗琳老师她有一个大问题,就是她在描写政治方面是有短板的,换句话说就是他不会写坏人。



《哈利·波特》剧照 


看一下这张图,这是食死徒,也就是伏地魔的队伍。从左起开始数,酒鬼、生发灵推销员、不良少年、不良少年郁闷的爸爸、不良少年郁闷的爸爸的配偶、最右边是个杀马特,这是一支非常荒诞的队伍,他不是一支军队。一个梦想称霸魔法世界的、非常邪恶的黑魔法师居然带了这样的一支队伍去打天下,简直是无法想象的。

 

而且最无法理解的是伏地魔,已经有一只不怎么正规的队伍了,居然还不知道怎么样用这种力量的制衡。比如说打下了霍格沃兹这个魔法学院之后,他没有把这四个学院分成四等,然后团结其中的学生干部让其他中一部分人变成贵族然后管另外一部分,同时他也没有发动底层的学生起来斗老师,以至于反对他的老师全都留任了。


这种事情在我们这个时代、在我们这个国家的有一些深度的读者来说是不可原谅的,但是对她来说可能觉得这个就是一件很正常的事情,因为她也确实没有见过什么真正的坏人,英国人坏起来比我们差远了。



《哈利·波特》海报


看看这张图,伏地魔这个人很幼稚,杀人怎么样?阿瓦达索命,小棍一指,那个人就死翘翘了,你一天念一万遍,累死你能杀多少个人?所以这个设定本身就是有问题的,他不是一个真正的坏人,他就是一个心理扭曲的暴力狂,就这一点来说,J·K罗琳老师塑造的伏地魔这个形象坏的有点不及格。

 

我们提到了几个人架构世界的历程,当然也有人会说,架构一个世界太难了。当然也有一个变通的办法,就是你可以在一个已有的世界里面用架构去开发。有一些大的IP其实已经是没有版权,属于公版的了。比如说西游记的世界或者封神的世界,这其实都是很好的IP ,还有就是像盗墓或者是修仙也其实都有自己的世界规则。这个时候你就可以稍作修改之后,在他这个世界上来做你自己的IP。


·3 ·

怎么成为大师

在决心开发一个世界之后,这个时候还要注意哪些呢?我是觉得有这么几点需要注意的,我把它成为几个“破”。


第一个是破除写作的神秘感。总有人认为创作的过程是一个黑箱,不知道怎么就把东西创作出来了,这是不对的。因为创作它是有类型的,然后你又可以去设定自己的世界,这两样合体起来,然后按照无论小说也好,剧本也好,按照它的规矩写下去,之后再慢慢修整。而不是说就是想着一次到位,写出来是最重要的,像以前做杂志的时候就会发现,一个能先写出来东西的记者,就是比一个纠结好久才能写出来的记者更招人喜欢。

 

第二应该破除今不如昔的迷信。有人总觉得过去的人非常了不起,尤其看到一些民国的老照片就说“过去的人气质都不一样”,感觉都走不动道了,我要说这个是不对的。今天的很多创作者,要比过去几个时代的创作者要强,而且强的不止一星半点。


当然,没有出伟大的作品,肯定是有他的问题的。但是今不如昔的迷信是一定要破除的。我想说今天是一个最好的创作时代,无论是蒲松林、吴承恩、曹雪芹,他们哪怕把自己的手稿改一遍,都是极其庞大的工程,因为他们没有文字处理软件。他们想知道什么都要找人去问,因为他们没有搜索引擎,所以他们很辛苦。

 

相反,我们现在处在最好的时代,可以获取大量的信息。有人说现在是信息爆炸、信息过载,我觉得都是一些特别扯淡的话。虽然这些东西永远都是出现在新闻学院或者广告学课程里面,像这种我要老老实实的说一句,就是这种批判的论调,让西方的这些已经信息过栽了的人来说一说也就算了,与我们而言,我们还属于一个消息饥渴的时代里面,你只要放心的来取舍自己想要的东西就可以了。

 

然后就是找到合适的朋友一起把创作的路走下去。在创作的过程中你可能会有一些分享,然后结交到到一些新的朋友。但是可能还有一些人就是需要你尽早找到的,他们是你情投意合的朋友,大家一起往前走。

 

创作上的朋友,未必爱你,但一定懂你。

 

有人可能说还是觉得很难,对啊,创作的路就是一条少数人才能走的荣光之路,无论说是剧本也好,小说也好,或者一些其他的艺术方式。可以看看自己合适不合适,走一走,试一试。



·4 ·

互动问答


1.对非虚构类写作有什么建议么?


非虚构本身这个看起来很繁茂,好像平台比作者都要多,然后会发现实际上每个平台上在写的作者老是那么几个人。我对那种非虚构的密集恐惧式的特稿不是特别喜欢的,我可能更喜欢一些短剧式的文章


换句话说,全面的仿写一些美式特稿然后大量的细节堆砌,这是有问题的,看起来特别心累。就我个人而言可能更欣赏用短剧,然后整个的结构文风上可能更像日本的风格。因为我本身小时候读了很多的周作人和梁实秋,那种感觉对我来说特别好。


2.刚开始创作的文字发在什么地方比较好呢?需要开一个公众号么?


开公众号的好处就是,他可以记录你的发表时间,而且这个如果说你那天这个的东西被别人抄袭的时候,或者有人想盗取它在出版的时候,可以作为首作者的一个证据。换句话说,公众号上的发表,法庭上是认可的。一定要保护好自己的知识产权,好的故事是一种稀缺资源,无数人都想去偷到,所以说早一点动手来把这个东西圈在自己手里是对的。


而其它平台你可以考虑,如果是更希望挣点快钱的话,可以选择一些有分成的网站,像唐家三少就是这么玩的。但是那样你的读者可能会更LOW一点,主要更年轻化一点。


3.阅读的时候怎么记笔记?


读书的时候会做笔记,但是我不喜欢用纸和笔,我喜欢用Kindle。这是一个很好用的东西,你可以给里面加备注,还可以分享给同样读这本书的人,里面有微博功能,你甚至可以发在微博上分享给大家。还有就是像它的检索功能,比如说你收藏的一些作品也好,一些个别的章节是可以通过检索功能搜到的,脑子里面想到了一个章节,我就知道去哪本书里面找。


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