古代文学复习策略及要点

2022-05-03 13:59:53

面对古代文学史的复习,大家首先应该把握几点

、是教材的选择。一定要选用考研招生简章要求的书目,这些书目大部分都和本校有着某种神秘的联系。


、真题的运用。把重复出题的问题,总结出来后期可以着重复习(但是不能依靠重点题目来赢的考研,前期复习还是全面彻底)。真题都得认真看,仔细研究,提防后期可以大题出小题,小题出大题,同一作家作品,思索不同的出

题角度。同时,要注意出题的延续性,这里我举一个例子,2008 年考“《庄子》寓言的特点”,2009 年考“《左传》记言的特点”,2010 年考“《战国策》寓言的特点”,连续三年考先秦散文,这种情况是值得大家细细琢磨的。其实,在我看来,古代文学的分数是最好拿的,而且每年大家的平均分都很高,其中知识点比较死,不像文学理论那么主观化。大家复习时要试图横向与纵向两个层面来进行打通构筑知识点框架,从时间上的线索及从文体(小说、戏剧、散文诗、词)上的线索来整合。在这样一个过程中,大家也会渐渐清楚哪些是重点,哪些是次重点,很明显,文学史地位是评价一切的标准,所以复习时一定要关注作家作品的文学史地位及意义。如 2011 年考的《云谣集杂曲子》在词的发展史上是具有非常重要的地位的,其他考点的是占用举足轻重的地位。平时看书时遇到不理解的地方,要对照着作品来,因为一切文学史都是建构在作品之上的。我的笔记有一个设计比较好,即复习要点里面摘录了不少“原典引言”,那些“原典引言”大家多背一背,老师很喜欢在答题中看见这种话,如果能在考试中巧妙运用上,不但会提高老师的好感,而且一下和其他的同学拉开了差距。

总之,复习时要多思考,死读书是考不上的,其实在中国考试就是一场老师与学生的智力游戏,例如 2011 年没有考到小说大题,所以按照规律 2012 年就非常有可能考到啦,所以归结一点,勤思考,悟性很重要。


散文部分:《左传》的叙事特征,“叙事之最”,如叙事情节的完整性,因果关系的揭示,戏剧性,人物个性鲜明,战争描写中的具体细节。先秦叙事散文和先秦说理散文的影响。汉赋是汉代的特色散文,骚体赋、九体、七体、汉大赋、京都赋、述行赋、抒情小赋、诗体赋、骈赋、律赋。《史记》是重点,叙事艺术、人物刻画、风格特征,地位影响;史家之绝唱,无韵之离骚,前者谈的是实录性,后者谈的是强烈的抒情性;《汉书》的艺术成就。庾信文章老更成,乡关之思;山水散文的源流《水经注》;骈文。唐宋八大家;韩如潮、苏如海、柳如泉、欧如澜;古文运动;韩愈和柳宗元,文起八代之衰,柳宗元的山水游记;晚唐小品。欧阳修和苏轼;宋代散文对唐代散文的继承与发展,如艺术上兼收并蓄,叙事、抒情和议论功能的完美结合,文体的多样化,古文、辞赋和四六,鲜明的艺术个性。八股文;唐宋派;归有光;李贽《童心说》,公安派;晚明小品文兴盛的原因,创作特色及影响。桐城派;骈文复兴,《骈体文抄》;梁启超的新文体。


戏曲部分:宋代有院本;说唱文学诸宫调,《西厢记诸宫调》;钟嗣成的《录鬼簿》;元曲包括杂剧和散曲,北方戏剧圈和南方戏剧圈,杂剧概念要清晰。关汉卿是重点,与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”,关汉卿位于“元曲四大家”之首;贾仲明在《录鬼簿续编》上说他“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头”,明代臧懋循《元曲选·序》说他“躬践排场,面敷粉墨。以为我家生活,偶倡优而不辞”;喜剧和悲剧创作,其杂剧的剧场性和语言艺术,王国维称其“曲尽人情,字字本色”。《西厢记》比如其戏剧冲突,成功的人物塑造,当行本色的语言。《西厢记》和《牡丹亭》比较其人物、戏剧冲突、语言等。“元”马致远,纪君祥《赵氏孤儿》;高明的南戏《琵琶记》,其悲剧意蕴和艺术成就。至今南戏似乎还没考过,所以对其概念要稍微了解下,四大南戏是哪些几个。元代独特的抒情文体散曲,要了解其概念如体制、文体风格和审美取向等。还有,元代的一个独特群体,书会才人。明代时,俗文学的兴盛,戏曲很繁荣。这时随着传奇的大量创作,杂剧退居其次,徐渭的《南词叙录》,是第一部研究宋元南戏和明处戏文的专著。戏剧中的“传奇”概念;“沈汤之争”,吴江派和玉茗堂派。汤显祖的临川四梦,重点是《牡丹亭》,熟悉其戏剧冲突,人

物形象,至情论在其中的体现,浪漫主义风格等。清代,李玉代表的苏州派,李渔的风情喜剧了解下。重点看下《长生殿》和《桃花扇》,并尝试比较,理解为什么有人称《长生殿》为一部热闹《牡丹亭》。最后,清中叶后传奇杂剧的衰落,“花雅之争”,京剧的突起,弹词、鼓词、子弟书等留意下。


词部分:燕乐的兴起,词的起源;早期民间词,敦煌曲子词,《云谣集杂曲子》,“倚声椎轮大辂”;早期文人词;《花间集》与花间词派;缛采轻艳的花间词风;文采繁华,轻柔艳丽;“词为艳科”;“温韦”;温庭筠“画屏金鹧鸪”;韦庄“弦上黄鹂语”;“温词浓艳,韦词清艳”;“温词密而隐,韦词疏而显”;南唐词风;境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致;冯延巳的《阳春集》;李煜“词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词”;本色而不雕琢;柳永词,大量创作慢词,变雅为俗,市民情调和语言的俚俗,铺叙白描,抒情自我化;苏轼的以文为词;词中老杜周邦彦,格律派的先驱,回环往复的章法结构;李清照 和姜白石的词;辛弃疾,以文为词,风格多样;辛派词人有张孝祥、陆游、陈亮、刘过等;清代词的中兴,阳羡词派、浙西词派、纳兰性德词;常州词派,《词选》,代表有张惠言和周济,尊词体,比兴寄托,非寄托不入,专寄托不出。


小说部分:先秦散文中的寓言和史记中的人物传记就有小说的因素;魏晋南北朝,志怪小说代表《搜神记》;志人小说代表《世说新语》;唐变文;唐传奇,分期和代表作,《太平广记》;虚构性,作意好奇,始有意为小说,叙事结构,人物描写,语言修辞;文言小说和白话小说的分流;说话四家,话本有小说话本、讲史话本、说经话本,其中注意小说话本的体制、叙事和语言的特点;明清小说是考试的重点,可能会出题的四大小说,《儒林外史》、《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》;《三国演义》注意其虚实结合,叙事手法,战争描写,人物塑造,以及语言描写等;《水浒传》注意其“同而不同”的人物塑造,白话语体的成熟,叙事结构,故事传奇性和现实性的结合;《红楼梦》的艺术成就;《儒林外史》的叙事艺术和讽刺艺术;明清代小说流派,有历史演义小说、神怪小说、世情小说、才子佳人小说、狭邪小说、笔记体小说、侠义公案小说、时事小说、谴责小说等。


诗歌部分:《诗经》的风雅传统,四家诗,怨刺诗和爱情诗,比兴手法和重章叠句叠韵;屈原的《离骚》,主题与人物形象,香草美人的象征手法,楚辞的形式美,其他作品有《九歌》、《天问》和《招魂》等;两汉乐府诗,感于哀乐,缘事而发,多样的叙事手法;东汉文人诗;以三曹和建安七子为代表的邺下文学集团;建安风骨和七子之冠冕;竹林七贤;正始诗歌;太康诗歌;游仙诗;兰亭诗;玄言诗;陶渊明的田园诗及其艺术特点;外枯而中膏,似淡而实美;质而实绮,癯而实腴;不烦绳削而自合;南北朝民歌《西洲曲》和《木兰

诗》;谢灵运的山水诗成就,叙事到写景到说理;鲍照的七言诗;以沈约和谢朓为代表的永明体;初唐四杰和上官体;陈子昂的《感遇》诗和张若虚的《春江花月夜》;山水田园诗派和边塞诗派;李白杜甫;韩孟诗派的“笔补造化”;张王乐府;元白诗派的新乐府;白居易的 《秦中吟》和《新乐府》,以及叙事诗《长恨歌》和《琵琶行》;元白唱和;李贺的怪诞诗风;杜牧的怀古咏史诗;贾岛等苦吟诗人;李商隐的无题诗,比兴象征;宋初的白体诗人、晚唐体、西昆体等;苏轼的诗,宋诗最高成就的代表;江西诗派,点铁成金和夺胎换骨,黄庭坚的山谷体;陆游的七言体诗;杨万里的诚斋体;永嘉四灵和江湖诗派;宋诗对唐诗的因革,题材向日常生活倾斜以及以平淡为美的美学追求;元代有铁崖体和元诗四大家;明代有台阁体和茶陵派、公安派和竟陵派;清代有虞山诗派;吴伟业的梅村体。




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