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【好书榜作品点评】世情小说的新创造——评陈彦长篇小说《主角》

微风读书会2018-06-20 08:09:34

魏锋专访(微风读书会ID:weifeng279965337)


来源:《人民日报》2018年5月22日第23版


世情小说的新创造

——评陈彦长篇小说《主角》

作者:孟繁华 

  

        陈彦写“主角”,的确是当行。他对梨园行的熟悉,是从内到外由表及里,一招一式唱念做打无所不通;对梨园人物的熟悉,也几乎信手拈来如数家珍,生旦净末丑文武两场一览无余。有了这两点,《主角》就立得住了。《主角》以忆秦娥为中心人物,写的是梨园,更是40年来的世风世情,可以说是一部“新世情小说”。新世情小说是与旧世情小说比较而言的。世情小说是明中期以后古代白话小说的基本形态,笑花主人在《古今小说》卷首以《喻世》《警世》《醒世》三言为例,说世情小说“极摹人情世态之歧,备写悲欢离合之致”。因此,小说四部不列,被视作“正史之余”,不少作者更是直接标识以“稗史”“逸史”“外史”等,表明小说的史余身份。陈彦的《主角》不仅写出了人情世态之歧,悲欢离合之致,而且超越了劝善惩恶、因果报应等陈陈相因的写作模式,在呈现摹写人情世态的同时,更将人物命运融汇于时代的风云际会和社会变革之中。它既是小说,也是“大说”,既是正史之余,也是正史之佐证,可谓“新世情小说”。

  小说从忆秦娥11岁写到51岁,也就是1976年到2016年的40年间。这40年与中国改革开放的历史基本相契合。小说以梨园为题材,注定了它的一波三折、风生水起。主角虽只有一人,但名字经历了招弟、易青娥、忆秦娥的变迁,三者分别是由父亲、同为业内人士的舅舅和编剧八娃命名。按女性主义分析,命名说明权力关系,意味着忆秦娥的命运一直被男权掌控。但小说并非如此简单,忆秦娥身上并不仅仅体现女性问题,她所处的世界和经历的命运遭际是男女两性共同面对的。进一步看,忆秦娥的命运很难用幸或不幸、好或不好来判断。作为演员,她成了“角儿”,功成名就,个人价值得到实现,这是她的幸运,但是她成角儿的历程,又是苦难而不幸的。遭人妒忌、不幸的婚姻、不慎失去智障儿子,她付出了沉重代价,甚至几次想回到秦岭深处的九岩沟过上放羊的生活。因此,忆秦娥的命运有复杂的多面性和不确定性,这种复杂既与世风世情和人性、人的关系有关,也与时代嬗变密不可分——如果不是1978年的改革开放,怎么会有忆秦娥重登舞台演传统戏的机会和可能?


一本动人心魄的命运之书

一曲勇猛精进的生命的深情赞歌

一段照亮吾土吾民文化精神的“大说”

一副芸芸众生在世经验的恢弘画卷

一阕浩浩乎生命气象的人间大音

一部气势磅礴的现实主义鸿篇巨制



作者:陈彦   ISBN:978-7-5063-9811-4

出版:作家出版社   出版时间:2018年1月

定价:85元

《主角》这部70多万字的小说,是2017年第11期《人民文学》杂志刊发的重量级作品,单行本由作家出版社出版发行以来,先后入选2018年1月“文学好书榜”、2018年1-2月畅销书文学类榜首,中国好书2018年2-3月榜单……

   

  《主角》如果只写忆秦娥,还构不成世情小说,重要的是它同时刻画了众多性格鲜明、与世情有关的其他人物。比如舅舅胡三元、演员胡彩香、司鼓郝大锤、“忠孝仁义”四个老戏人物以及“外县范儿”和“省城派”的人物,他们不是天外来客,而是各有各的来路,各有各的脉络“血统”。这些有性情、有性格的人物一起将梨园和时代的世风世情演绎得风生水起、活色生香。特别是刘红兵这个人物,在忆秦娥的命运和小说结构上,起到很大作用。他的鲜活、生动以及令人无奈的性格,让人过目不忘,他最后的不幸命运脱不开个人性格的关系,应验了那句“性格即命运”。

  我们指认《主角》是新世情小说,同时也在于它呈现内容的丰富性。“忠孝仁义”四个老艺人对易青娥的举荐,是基于对传统老戏的尊重。对于老戏的传承与创新问题,现实中仍然各执一词。小说表现了“外县范儿”和“省城派”的斗争,其实是戏剧界关于传统与改良不同观念的交锋。现实的戏剧界同样面临这个问题,甚至至今也没有终结。但小说的情节示喻了作家的情感态度:老戏的改造并不意味着随意改造,如果守不住老戏的根底,为何不另起炉灶地创新?传统是要保护的,“忠孝仁义”四位老人的出现,特别是古存忠为老戏拼了老命的情节,是小说对传统的深情回望和致敬。此外,小说中业务干部和行政干部对待传统和人才的不同态度,于小细节处折射出来,并且透露出时代感,体现出小说细节真实的力量。

  在塑造人物群像,呈现丰富内容的过程中,小说的笔墨还可以再简洁些。目前看来,近80万字的篇幅虽然没有阅读疲惫感,但人物枝蔓繁多,略嫌拖沓。结构上也与戏剧的结构相类似,所有人出现,几乎都是为了衬托忆秦娥。忆秦娥的成长过于“被动”,她“不变应万变”的处事方式符合人物性格,但也显得不那么“可爱”。

  新世情小说在40年来的文学中,已经形成了一个不大不小的传统。陈彦近年来接连创作的《装台》和《主角》,是重要的新世情小说也是优秀的小说,既塑造了刁顺子、忆秦娥这样的典型人物,更重要的,是对本土文学传统的继承、发扬和再创造——这是中国文学葆有活力、能够同世界文学进行有效对话的可靠保证。在这个意义上,陈彦的经验和贡献值得我们认真研究和总结。



 

陈    彦,1963年生于陕西镇安。一级编剧。中国作家协会会员。曾创作《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部,三次获“中国曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”,作品三度入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。曾创作 32 集电视剧《大树小树》,获中国电视剧“飞天奖”。著有长篇小说《西京故事》《装台》《主角》,其中《装台》被中国小说学会评为“2015 小说排行榜”长篇小说榜首,被中国图书学会评为“2015中国好书”, 2018年1月获 首届吴承恩长篇小说奖。出版有《陈彦剧作选》《陈彦词作选》《陈彦西京三部曲》,散文集《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》《说秦腔》等著作。多次获得全国“五个一工程”奖。为国务院特殊津贴专家,全国宣传文化系统“四个一批人才”;首届“中华艺文奖”获得者。


 

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