2022-07-10 15:40:16
《人民的名义》同名电视剧正在热播，目前豆瓣评分 8.7 分。根据 Kindle 伴侣后台的搜索数据显示，有不少小伙伴对这本书很感兴趣。由于对这类型的书不太感冒，所以是否推荐比较犹豫，今天特意花了一些时间看了十来章，，可以看一看。当然如果你正在追这部剧的话，需要注意，书的篇幅要小一些，可能会一不小心就看完。
以下内容节选自凤凰网对《人民的名义》一书的作者周梅森的专访，可一窥创作本书背后的故事。
周梅森，1956年出生，江苏扬州人。高中毕业。当过矿工、文学杂志编辑，挂职担任过政府官员，曾下海经商，现任江苏省作协副主席，专业作家。代表作《人间正道》《中国制造》《绝对权力》《至高利益》《国家公诉》《我主沉浮》《人民的名义》等。以下是记者对其创作此书的相关采访节选：
记者：促成您写《人民的名义》这样一部题材作品的原因是什么？
周梅森：没什么特别的原因。作家的天职是写作，我是个在场的现实主义作家，，《人民的名义》是应运而生。当然，这里有个契机。过去近十年我一直在写这个小说，写了就扔在那，隔了很久又接着写。这类小说发表、出版都有一定的阻碍，电视剧更是不容易拍。过去有关部门认识上和政策上都有偏差，对密切关注现实的文艺作品、对触及到诸如腐败之类问题的小说和影视，认为可能是负能量，似乎闭眼不看，就不存在似的。现在情况发生了积极的变化，这次三线联合，小说、话剧、电视剧，同时比较顺利地出来了，完成字数近一百万字。
记者：您在这部作品中最想表达的是什么？
周梅森：，腐败触目惊心。这种情况在我们今天的现实中是存在的，那有什么不能写的呢？如果怕这怕那，作品就没法写。在揭示赵立春、高育良、祁同伟这些腐败官员的同时，我更着力描写了新来的省委书记沙瑞金和长侯亮平等人物，面对腐败现实的严峻斗争，着力刻画了李达康、易学习等一批务实官员的“典型环境中的典型性格”。
记者：，不过这也是您一贯的风格。
周梅森：，可能有些读者不会喜欢。原来想叫《底牌》，但觉得太娱乐化，就放弃了。现在看来，《人民的名义》这个名字也好，，没必要遮遮掩掩，强装“纯艺术”。我追求的艺术从来就不纯，大家都知道的，也就不担心谁议论。腐败官员满口人民，人民在他们那里变得也就是个名义。因此败才要真正代表人民，以人民的名义将他们绳之以法。
记者：电视剧《人民的名义》播出后成了热点话题，您怎么看待这种热度？
周梅森：我觉得文学作品关键是要往人性的深处去挖掘，要往人的灵魂深处去挖掘。这样才能触动人。。，但也有一些官员有抱怨情绪。他们想我们这么多年做了多少贡献，一个城市变化了，一个县变化了，贪了百八十万判我15年，觉得很冤枉。我跟他们讲，，当你们在位的时候，党组织在你身上花费了精力，信任你，培养你，你出了问题你抱怨，比你更委屈的是组织，更痛心的是组织，因为组织的心血白费了。而且你腐败掉了，挨骂的是党组织。理想信念是党纪底线的最低要求，守住底线是基础，还应该有更高的标准和追求。
记者：您如何定义当下的官场小说、小说？
周梅森：这类小说虽然一直受限，但却是流行小说的一个很大分支，读者甚众，文学评价却不高，我也几乎不看。我的这部《人民的名义》不是所谓官场小说，也不是小说，。在这部小说里，我从省市高官，一直写到基层工人，写了丰富的社会层面，对一个个人物从人性上进行了深入挖掘，根据人物的成长环境，写出他们各自特定的命运，把芸芸众生对这个时代痛彻心扉的感受，对这个社会的切身感受写了出来。这可能是我这本书和那些市场流行的所谓官场小说、小说的最大不同吧？
记者：为什么对这类题材的写作有那么大的兴趣？
周梅森：因为这一场改革，给我们国家、民族和人民带来了史上少有的巨大变化，这种变化是一次了不起的民族复兴。我的作品由于离生活非常近，描写起来又有相当大的难度，甚至有时候吃力不讨好，但是我觉得这个工作需要做，一个伟大的时代需要有一部分作家站在社会前面。如果一个国家、一个民族在崛起的过程中，文学总是不在场，我觉得，这样的文学会与人民离得越来越远。起码我不愿意做这样的作家。我尽我所能在写这个时代，记录一个伟大的国家，一个民族艰难崛起的过程，记录这个崛起的过程中出现的很多很多问题。作为作家，我有这个义务，有这个责任，我愿意承担，这本《人民的名义》就是我最新的承担结果。我觉得作家生活在这个时代，是一种幸运。
周梅森口述：成为巴尔扎克那样的作家
我文学生涯的开始，就是从一个收破烂的老头那里看到一本书，这本书前面少了十几页，后面少了十几页。很多年以后我才知道，这本书叫《巴尔扎克传》。书里讲，巴尔扎克一天到晚想发财，办过肥皂厂，香脂厂，每次投资都失败，失败以后就找出版商预支稿费，拿了稿费继续投资后，投资又失败，再写稿还钱。一辈子就这样过来了。当时我就想要做一个巴尔扎克。
：彼以剑创其业，吾以笔竟其功。他的小说，如实写出了法兰西资本主义崛起过程中，没落贵族的失败和资产阶级的崛起那个重要转型期的社会百态。他是带着对资本主义的厌恶和仇恨来写作的。他的心态有点像我，一方面心里很想发财，一方面对大资本充满厌恶。我和他不同的是，我投资比他成功一些。我也是在每一个社会发展的重要关口都有作品出来。
再举一个例子，茅盾的《子夜》，写的是上世纪30年代的中国当下，而且还是参加当时中国社会大讨论的一个答卷式的作品。中国向何处去？资本主义道路能不能走得通？他当时是为了回答这些问题写的这本书。因此，说文学写当下没意义，这观点我不赞同。
从传统意义上讲，一个作家就应该回家专心写作，其实完全不是那么回事，我们这个时代机遇非常多，当机会来临的时候你要抓住，一边学一边干，就能干成。
但是话说回来，文学在我的生命中无疑处于中心位置，文学成就了我的人生。早年在一片文化荒漠中，是文学在引导着我顽强地向前走，使我从矿山走向城市，从地层深处走到了阳光大地上，从青年走到中老年。没有文学，就不会有我的如此丰富的精彩人生，我今天肯定还是偏远矿山的一名下岗工人。
我故乡的同学们早在十几年前就全都下岗了，看到他们在底层挣扎奋斗的艰难身影，我的心里总会隐隐作痛。因此在我的小说——包括这部《人民的名义》里，总会有底层那些兄弟的一席之地。比如这部小说中的下岗工会主席郑西坡——我着力描绘的一个小人物，这种困顿人生对我来说也并不陌生，我的小说一直接着地气
注：摘自凤凰网资讯“《人民的名义》原著作者：这部作品不是小说”
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作者：周梅森
评分：7.5
，与殊死较量的故事。。
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